北京治疗白癜风的多少钱奥运会闭幕式工作团队是由才能卓越又经验丰富的专业人士组成。我们的混音师FlavioSenna也不例外，他曾经制作过无数的巴西经典音乐，也曾为国际知名的艺术家做现场PA，职业生涯中屡获大奖，其中包括格莱美奖和拉丁格莱美奖。他也是最具传统的专业唱片工作室CompanhiadosTécnicos（又叫做CIATEC）的共同所有者，这个工作室位于里约热内卢，数十年前叫做RCA工作室，收购前隶属于一个唱片公司。奥运会闭幕式上绝大多数音乐都是在CIATEC录制和混音的。录音师是他儿子FlavioSennaNeto、WilliamJr，或者是ArthurLuna。
在采访中，FlavioSenna和FlavioSennaNeto都讲述了如何为奥运会闭幕式进行录音及混音。
FlavioSenna、EduardoAndrade和FlavioSennaNeto
Flavio，您曾经担任奥运会配乐的混音师，也曾与音乐总监AleSiqueira一起合作过其他项目。选择在这里制作奥运会配乐混音主要是由于这是你们的地方，这里你们最习惯，也是因为必须考虑这些工程需要被许多不同系统使用。清楚到这点，你们就决”Mixinthebox”。能告诉我，你们选择了什么工具，你们又做了哪些工作来与团队和系统同步，让多系统相互兼容？
SENNA：我曾与Ale共事多次，我们互相非常了解。他把工程发给我，我就按他的要求执行，但我会按照自己的方式处理。所以这就需要信任和亲和力。我们原计划使用Euphonix混音，但是我们发现配合HDX系统，在工作站里做出的音效非常好。因为我们必须快，有大量的要求需要我们去执行，所以我们决定在混音工作站里去做“Mixinthebox”。
自从您从原始版的录音开始，就已经参与项目，对吧？
SENNA：是的，这是我从Ale那要求的。因为在最后阶段，我们不能投入过多的时间来制作最后混音，我要求随着音乐片段的制作，就将新元素随着录音混合进去。比如，如果小提琴加入音轨之后，其他所有都是平衡的。所以我只需要随着新元素的增加更新我的混音，我就准备好一切来如期完成任务。我们花了三天时间检查所有混音，确保最后交付的时候一切都处理好。
所有参与项目的艺术家遍及巴西全国，主要是因为Ale想要向不同文化和音乐形式的编曲家致敬。这些来自不同音乐室的录音和工程是如何传送的？
NETO：最开始，我们决定所有人都使用ProTools12。所以我们只需要做一些IO调整，然后就可以了。我们尝试使用每个人都能获得的插件，但是当我们没有某些插件，我们将使用TrackFreeze或Commit。我们只需要打开这部分然后进行录音。也不复杂。
SENNA：我们和Ale决定从一开始所有工作都要通过CompanhiadosTécnicos的质量控制。在马塞约、巴伊亚和圣保罗，每人都做的很好，但他们都用自己独特的方式工作。所以到了混音的时候，我们决定使用我工作时的混音标准来统一。
NETO：由于这些录制的音轨都是不同工作室完成的，最终都需要有人从音色的角度来把它们调平衡。在同一歌曲中的不同音轨有时也是在不同地方录制的，所以当混音的时候，我们需要将所有的音轨统一起来。所有的音乐都是故事的一部分，并且它们需要在情境中呈现。
Studio2的录音间，CIATEC
Senna，有一个事吸引我的注意力，在混音过程中，您不仅要做出技术决定，比如采用EQ和压缩器，但您还需要做出编曲决策，比如将某些元素静音、制造延迟和声音色彩。您可以使用原声乐器，但是将收音机或Lo-fi的效果加上。不需要制作人或者Ale在场便可下决定。这体现了他对于您的信任，因为大多数决定都与最后安排相结合。请告诉我们更多关于制作这方面的工作。
SENNA：我认为当某人选择项目中工程师的时候，他想要工程师能提供的所有工作有：音乐和面对项目安排做的创意性贡献。因为我与Ale较为亲近，我知道他喜欢什么；我知道许多他想要的是什么和他最后想要的结果。我也知道什么时候他不需要。项目中，他没有时间去考虑他经常使用的delay。Ale有很多极好的创意，我也从他身上学习了很多。所以当我设想适合的东西，我会直接加入这些元素，因为我知道他会接受。比如说，当我静音某些东西，也是因为我们可以更多的动态。或者是因为在同一频率区间，有两三个音频源。这就是我有时需要做的工作。当制作人不在身边，我完成所有个人认为需要做的事情，之后给制作人展示。这是混音工作的特点之一。
您将这些音轨混合，您知道它们要在马拉卡纳体育馆播放，也会广播到家庭系统中。这两个是完全不同的音乐环境。您做了哪些不曾做的工作来处理这些混音工作？
SENNA：使用CIATEC混音的优势是我们的监听系统。我这里有一个PA（JBLH）和一个电视（雅马哈NS10）。我真的这样理解。我有使用PA的经验，也对马拉卡纳非常了解。我知道这里需要什么样的声音，需要建立什么样的频率。我没想过有人会在现场，但我也留了一些工作给PA工程师。我考虑的更多是广播节目，亿万人都会收听到。频率范围在考虑家庭电视系统时，就不同了，所以我会将这些考虑在我混音决策中。我有很多中低频，并清理了低频和中低频中间的频率。在录音时，我留了一些音频污迹在里面—我喜欢这样。这让声音更加颗粒感，更加有节奏，声音少了一些电子痕迹，少了一些加工痕迹。但是对于奥运会项目，我不得不清理这些，因为要在马拉卡纳播放和广播中播放。
混音棚
您能列举五个您喜欢使用的插件吗？
SENNA：我喜欢Slate插件和FG-GreyCompressor。我也喜欢Revival，经常使用，NeveEQ也不错。从Waves这看，我不能没有Q10。
NETO：总体来说，我经常使用Waves软件包，我们需要的和经常使用的大多数插件，比如Q10、H-EQ和带有RBass的Renaissance都包含在这个软件包里。有了这些插件，我们可以做任何项目。但是由于我们需要和处于其他地方的团队工作，我们都定义了需要订阅的插件，最后了解新的插件。
在工作室里，您有HDXcards和许多HDI/O界面。告诉我们当您从HD3系统进行升级时，您对声波变化和处理能力有什么感觉。这些改变是如何影响您的工作流程？
SENNA：当我们购买HDX系统时，我们设立了旧式的盲测，可以比较A和B；我不想知道哪个是哪个。我不想被影响。当时有12个工程师在一间房间内听打鼓的录音来做比较。我们都挑选了HDX系统。立体声效果、清晰度、更广更大的感觉空间。
NETO：不是HD3系统不好—我们使用了10年。但是HDX的获益是非常重大的。
SENNA：是的，这是我看到的最重要的改变之一。两个系统中有明显的区别。HDX具有全新的HDI/O，这是重大的革命，是明确无误的声音。
NETO：对于处理工作，在工作室内，我们需要随时准备参与各类项目。今天我们已经有了一套设备拥有64个I/O通道，我们可以将插件以KHz的速率插入所有的通道中。
SENNA：我们有2个HDXCard和4个HDI/O界面
在CIATEC的Studio2的录音间里的SYNCHD和HDI/O
当所有的混音工作在CIATEC完成后，我将公开音乐文件，按传送要求，将所有的设备子类型分成Stem文件。这些stem文件都会发送至CarlosFreitas。因为他独立掌握分开的Stem文件，他用另一种方式与您的混音工作对话。在过程中，您们是如何沟通的？这个动态过程是怎么样的？
SENNA：我去过Carlos的设备那里多次，他也来过CIATEC多次。他知道我正在哪里混音。他也处理许多我制作的录音；他知道我喜欢什么，我也知道如何按照他的方式做。我知道什么样的频率不受欢迎，什么种类的压缩方式应该避免。所以我记得他在我之前做过的工作。他不需要在处理过程中，解决声波问题，因为我在混音的时候就考虑到他处理时收到的限制。在混音时，我们比在Master过程中要做的更多。所以我目标是帮助Carlos工作更便利，让他可以获得高质量的音质。
